Mughal Miniature Painting

مغل منیٹرپینٹگ

مغل مصوری، مغل نے موگل کی ہجے بھی کی، مصوری کا انداز، بنیادی طور پر کتابی عکاسی اور انفرادی چھوٹے نقشوں کی تیاری تک محدود ہے، جو مغل بادشاہوں (16ویں، 18ویں صدی) کے دور میں ہندوستان میں تیار ہوا۔ اپنے ابتدائی مراحل میں اس نے فارسی مصوری کے صافوید مکتب کے لیے کچھ قرضہ ظاہر کیا، لیکن تیزی سے فارسی نظریات سے دور ہو گیا۔

غالباً مغل مصوری کی ابتدائی مثال کلیولینڈ (اوہائیو) میوزیم آف آرٹ میں تصویری لوک کہانی توتی نام، طوطے کی کہانیاں، ہے۔ مغل مصوری بنیادی طور پر درباری فن تھی۔ یہ حکمران مغل شہنشاہوں کی سرپرستی میں تیار ہوا اور اس وقت زوال پذیر ہونا شروع ہوا، جب حکمرانوں کی دلچسپی ختم ہوگئی۔ جن مضامین کا علاج کیا گیا وہ عام طور پر سیکولر تھے۔

جن میں تاریخی کاموں اور فارسی اور ہندوستانی ادب کی عکاسی، شہنشاہ اور اس کے دربار کے پورٹریٹ، فطری زندگی کا مطالعہ، اور انواع کے مناظر شامل تھے۔ اس اسکول کا آغاز شہنشاہ ہمایوں (1530-40 اور 1555-56) کے دور میں ہوا، جس نے دو فارسی فنکاروں، میر سید علی اور خواجہ عبد الصمد کو ہندوستان میں اپنے ساتھ شامل ہونے کی دعوت دی۔

اسکول کا ابتدائی اور سب سے اہم کام داستان امیر حمزہ کے بڑے چھوٹے نقشوں کا ایک سلسلہ تھا، جو اکبر کے دور حکومت (1556-1605) میں شروع کیا گیا تھا، جس کے مکمل ہونے پر، غیر معمولی طور پر بڑے سائز کی تقریباً 1400 تصویروں کی تعداد تھی۔ 200 یا اس سے زیادہ زندہ بچ جانے والوں میں سے، سب سے زیادہ تعداد ویانا میں آسٹرین میوزیم آف اپلائیڈ آرٹ میں ہے۔

اگرچہ فارسی مصوری کی سیدھی شکل، عمومی ترتیب، اور فلیٹ فضائی نقطہ نظر کو برقرار رکھتے ہوئے، اکبر کے دربار کے ہندوستانی فنکاروں نے اپنے اردگرد کی دنیا کے بڑھتے ہوئے فطرت پسندی اور تفصیلی مشاہدے کی نمائش کی۔ تاریخ کے لیے اکبر کے شوق کے نتیجے میں انھوں نے وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم، لندن میں اکبر نامہ (اکبر کی تاریخ) جیسی متحرک تصویری تاریخوں کو ترتیب دیا۔

جانوروں کے لیے ایک ہمدردی حیوانی کہانیوں بالخصوص کلیلہ و دمنہ اور انور سہیلی کی مثالوں میں واضح ہے۔ دیگر شاندار سلسلے سٹی پیلس میوزیم، جے پور میں رزم نامے (ہندو مہاکاوی مہابھارت کا فارسی نام) اور رضا لائبریری، رام پور میں دیوان آف ہافے کی مثالیں ہیں۔ اس دور کے نمایاں مصور دسوانت اور بساواں تھے۔ جہانگیر (1605-27) کے دور میں کتابی تمثیل پر کم زور دیا گیا۔

اس کے بجائے، جہانگیر نے عدالتی مناظر، پورٹریٹ، اور جانوروں کے مطالعے کو ترجیح دی، جنہیں البمز میں جمع کیا گیا تھا، جن میں سے بہت سے بڑے پیمانے پر سجایا گیا تھا۔ سٹائل ٹھیک برش ورک میں تکنیکی ترقی کو ظاہر کرتا ہے، کمپوزیشن کم ہجوم ہیں، رنگ زیادہ دب گئے ہیں، اور حرکت بہت کم متحرک ہے۔ جہانگیر دور کے مصور نے انسانی فطرت کی حساس تفہیم اور پورٹریٹ کی نفسیاتی باریکیوں میں دلچسپی کا مظاہرہ کیا۔

اس دور کے مشہور مصور ابو الحسن تھے، جنہیں"عجائبۂ عصر" کہا جاتا ہے۔ بشنداس، اس کی تصویر کے لیے تعریف کی گئی، اور استاد منصور، جنہوں نے جانوروں کے مطالعے میں مہارت حاصل کی۔ شاہ جہاں (1628-58) کے دور حکومت میں جہانگیر دور کے طرز کی خوبصورتی اور بھرپوری جاری رہی، لیکن سرد اور سخت ہونے کے بڑھتے ہوئے رجحان کے ساتھ۔

انواع کے مناظر جیسے کہ میوزیکل پارٹیاں، چبوترے پر محبت کرنے والے، یا آگ کے ارد گرد جمع ہونے والے سنیاسیوں کا سلسلہ اکثر ہوتا گیا، اور یہ رجحان اورنگ زیب کے دور حکومت (1658-1707) میں جاری رہا۔ محمد شاہ (1719-48) کے دور حکومت میں ایک مختصر احیاء کے باوجود، مغل مصوری مسلسل زوال پذیر رہی، اور تخلیقی سرگرمیاں شاہ عالم II (1759-1806) کے دور حکومت میں بند ہو گئیں۔

دوسرے درباری مصوروں کی طرح، بیچتر نے بھی ہندوستانی مناظر کو یورپی تناظر میں استعمال کیا، اور یہ بھی غالباً یورپی کاموں سے متاثر تھا، پھر بھی اس کی پینٹنگ اس کے اپنے مقام اور وقت کا شاندار عکاس ہے۔