Egyptian History Of Jewelry

ایجیبٹئن ہسٹری آف جیولری

فرعون توتنخمون (18ویں خاندان، 1539 سے 1292 قبل مسیح) کے مقبرے کی سنسنی خیز دریافت نے ان شاندار خزانوں کا انکشاف کیا جو ایک مصری حاکم کے ساتھ اس کی زندگی کے دوران اور اس کی موت کے بعد کے ساتھ ساتھ مصری سنار کی اعلیٰ مہارت حاصل کر چکے تھے۔ یہ خزانہ اب قاہرہ کے مصری عجائب گھر میں رکھا گیا ہے اور یہ دنیا میں سونے اور زیورات کے سب سے بڑے ذخیرے کی نمائندگی کرتا ہے۔

فرعون کا سب سے اندرونی تابوت مکمل طور پر سونے کا بنا ہوا تھا، اور ممی کو زیورات کی ایک بڑی مقدار سے ڈھانپ دیا گیا تھا۔ مقبرے کے دیگر کمروں میں کیسز اور بکسوں میں مزید زیورات پائے گئے۔ ڈائڈیم، ہار، پیکٹورلز، تعویذ، لاکٹ، بریسلیٹ، بالیاں اور انگوٹھیاں بہترین معیار اور اعلیٰ درجے کی تطہیر کے حامل ہیں جو زیورات کی تاریخ میں شاذ و نادر ہی آگے بڑھے ہیں یا اس کے برابر بھی نہیں ہوئے ہیں۔

توتنخمون کے مقبرے میں موجود زیورات تمام مصری زیورات سے مخصوص ہیں۔ شبیہ سازی اور رنگین اصولوں کی برقراری نے قدیم مصر کے زیورات کو، جو دوسری تہذیبوں کے ساتھ رابطے کے باوجود طویل عرصے تک کوئی تبدیلی نہیں کی گئی تھی ایک شاندار، ٹھوس یکسانیت، جادوئی مذہبی عقائد سے متاثر اور افزودہ۔ آرائش بڑی حد تک علامتوں پر مشتمل ہوتی ہے جن کا ایک قطعی نام اور معنی ہوتا ہے، اظہار کی ایک ایسی شکل کے ساتھ جو ہائروگلیفک تحریر کی علامت سے گہرا تعلق رکھتا ہے۔

سکاراب، کمل کا پھول، آئسس ناٹ، ہورس آئی، فالکن، سانپ، گدھ، اور اسفنکس سبھی ایسی علامتیں ہیں جو فرعونوں اور دیوتاؤں کے فرقے اور مرنے والوں کے فرقے جیسے مذہبی فرقوں کے ساتھ جڑی ہوئی ہیں۔ مصری زیورات میں سونے کا استعمال غالب ہے، اور یہ عام طور پر کارنیلین، فیروزی، اور لاپیس لازولی کے تین رنگوں یا ان کی نقل کرتے ہوئے کانچ کے پیسٹوں کے استعمال سے پورا ہوتا ہے۔

اگرچہ تمام مصری زیورات میں آرائشی شکلوں کا ایک سیٹ، کافی حد تک محدود ذخیرہ موجود تھا، لیکن مصور کاریگروں نے مختلف قسم کی کمپوزیشنز تخلیق کیں، جن کی بنیاد بنیادی طور پر سخت ہم آہنگی پر تھی یا موتیوں سے بنے زیورات میں، شکلوں اور رنگوں کی تال میلانہ تکرار پر قدیم ترین میں سے ایک چوتھے خاندان (c۔ 2575 c۔ 2465 BCE) کے مقبرے میں دریافت ہوا تھا۔ یہ ایک سونے کے بینڈ پر مشتمل ہوتا ہے جس کی تائید تانبے سے بنے ایک اور بینڈ سے ہوتی ہے، جس پر تین آرائشی ڈیزائن لگائے جاتے ہیں۔

مرکز میں ایک ڈسک ہے جس پر چار کمل کی کلیوں کی شکل میں ابھرنے کے ساتھ کام کیا گیا ہے جو ریڈیائی طور پر ترتیب دی گئی ہے۔ اطراف میں دو پپیرس کے پھول ایک کارنیلین کے ساتھ ایک ڈسک کے ذریعے بنیاد پر افقی طور پر جڑے ہوئے ہیں، جبکہ پھولوں کی اوپری لکیر مل کر ایک قسم کا گھونسلا بناتی ہے جس میں دو لمبی چونچوں والے ibis کراؤچ ہوتے ہیں۔ پھولوں اور جانوروں کی علامت اس انداز کے ساتھ کی جاتی ہے جو تھیم کی ترجمانی اور خصوصیت کرتی ہے۔

ملکہ اشوٹپ (18ویں خاندان) کے مقبرے میں دریافت ہونے والے خزانوں میں ایک عام مصری کڑا ہے۔ یہ سخت ہے اور اسے قبضے کے ذریعے کھولا جا سکتا ہے۔ اگلے حصے کو گدھ سے سجایا گیا ہے، جس کے پھیلے ہوئے پروں نے کڑا کے اگلے نصف حصے کو ڈھانپ رکھا ہے۔ پرندے کی پوری شکل لاپیس لازولی، کارنیلین اور کانچ کے پیسٹ سے جڑی ہوئی ہے۔

بیرونی اثر و رسوخ کی پہلی علامت 18ویں خاندان میں ہوتی ہے اور اس میں بالیاں شامل ہوتی ہیں، جو درآمد شدہ زیورات ہیں، جو کلاسیکی مصری پیداوار میں نامعلوم ہیں۔ 18ویں خاندان کے کچھ زیورات میں غیر ملکی طرزوں کے اثر کا ایک اور ثبوت ایک ہیڈ ڈریس ہے جس نے تقریباً تمام بالوں کو ڈھانپ رکھا ہے، جو گلاب کی شکل کی سونے کی ڈسکوں کے نیٹ ورک سے بنا ہے جو ایک حقیقی کپڑا بناتا ہے (میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک شہر)۔

آخری خاندانوں کے دوران اور یونانیوں کی آمد کے ساتھ غیر ملکی اثر و رسوخ میں بہت زیادہ اضافہ ہوا۔ فنی اظہار کی دیگر تمام شکلوں کی طرح، بطلیما خاندان کی تین صدیوں (30 قبل مسیح تک) کے باوجود، مصری زیورات کی عظیم فنکارانہ روایت آہستہ آہستہ ختم ہو گئی، خاص طور پر پہلے ہیلن ازم اور پھر رومیوں کے تعارف کے ساتھ۔

Pompeii اور روم میں، زیورات اطالوی خصوصیات پر لے جانے لگے۔ جادوئی نوعیت کی نئی آرائشی شکلیں ظاہر ہونے لگیں، جیسے آدھا چاند اور چار سپوکس والا وہیل۔ مزید برآں، جیسا کہ رومن زیورات نے خود کو Hellenistic اور Etruscan کے اثرات سے آزاد کر دیا، رنگین پتھروں کا زیادہ استعمال کیا گیا۔ پکھراج، زمرد، یاقوت، نیلم اور موتی۔ کندہ شدہ جواہرات کے لئے ایک مضبوط ترجیح دکھائی گئی تھی، اس قدر کہ انہیں امیر لوگوں کے ذریعہ جمع کرنے والوں کی اشیاء سمجھا جاتا تھا، بشمول سیزر خود۔

پتھروں کو بیزلز میں سیٹ کیا گیا تھا یا ان میں سے گزرنے والے پنوں کے ذریعے سہارا دیا گیا تھا۔ نئی تکنیکیں جو استعمال میں آئیں ان میں اوپس انٹراسائل شامل تھی، جس کے ساتھ ایک چپٹی یا خمیدہ دھات کی سطح کو چھوٹے چھیدوں والی شکلوں سے سجایا جاتا تھا، اور نیلو، جو بنیادی طور پر انگوٹھیوں اور بروچز کو سجانے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔

کان کی بالیوں میں بہت سے لاکٹ استعمال کیے جاتے تھے، ایک انگوٹھی سے ٹکڑوں کی ایک سیریز کو مربع بیزلز یا پتھروں کے ساتھ باری باری چھوٹے بیلوں کے بینڈوں کے ساتھ لٹکایا جاتا تھا، جو بدلے میں مختلف شکلوں میں لاکٹ کو سہارا دیتے تھے۔ سونے کی جالی اور زنجیروں کی ایک انتہائی متنوع پیداوار تھی، جس میں اکثر پتھروں یا آدھے موتیوں کے ساتھ لگائے گئے بیزلز ہوتے تھے، جب کہ دوسروں کے ساتھ آئیوی یا لوریل کے پتے جڑے ہوتے تھے۔

اگرچہ شروع میں ہاروں پر لٹکن کا استعمال نہیں کیا جاتا تھا، لیکن بعد کی مثالوں میں ابھرے ہوئے تمغوں کی شکل میں لاکٹ موجود ہیں۔ قیمتی پتھر، کانچ کے پیسٹ، اور سنہری فریموں کے ساتھ کیمیوز بھی ہار کے لٹکن کے طور پر کام کرتے تھے۔ تیسری صدی عیسوی کے آخر تک، ہاروں پر اکثر شہنشاہوں کی تصویروں کے ساتھ تمغے یا سونے کے سکے ہوتے تھے۔