Relief Sculpture
ریلیف سکلپچر
مجسمہ سازی میں، کوئی بھی کام جس میں اعداد و شمار معاون پس منظر سے پیش کیے جاتے ہیں، عام طور پر ہوائی جہاز کی سطح۔ ریلیف کو اعداد و شمار کے پروجیکشن یا پس منظر سے لاتعلقی کی اونچائی کے مطابق درجہ بندی کی جاتی ہے۔ کم ریلیف، یا بیس ریلیف (basso relievo) میں، ڈیزائن کے منصوبے صرف زمین سے تھوڑا سا ہوتے ہیں اور خاکہ میں بہت کم یا کوئی کمی نہیں ہوتی ہے۔
ہائی ریلیف، یا آلٹو ریلیوو میں، شکلیں پس منظر سے اپنے قدرتی فریم کا کم از کم نصف یا اس سے زیادہ پراجیکٹ کرتی ہیں اور کچھ حصوں میں زمین سے مکمل طور پر منقطع ہو سکتی ہیں، اس طرح گول میں مجسمہ سازی کا تخمینہ لگایا جا سکتا ہے۔ درمیانی ریلیف، یا میزو ریلیوو، تقریباً اونچی اور نچلی شکلوں کے درمیان آتا ہے۔
امدادی نقش و نگار کی ایک تبدیلی، جو تقریباً خاص طور پر قدیم مصری مجسمہ میں پائی جاتی ہے، دھنسی ہوئی ریلیف ہے (جسے چھیرا ہوا ریلیف بھی کہا جاتا ہے)، جس میں نقش و نگار اردگرد کی سطح کی سطح سے نیچے دھنسی ہوئی ہوتی ہے اور ایک تیزی سے کٹے ہوئے سموچ کی لکیر کے اندر ہوتی ہے جو اس کے ساتھ فریم کرتی ہے۔ روشنی اور سایہ کی ایک طاقتور لائن۔ Intaglio، اسی طرح، ایک دھنسا ہوا ریلیف ہے لیکن اسے مثبت (پروجیکٹنگ) شکل کے بجائے مولڈ کی طرح ایک منفی تصویر کے طور پر کندہ کیا گیا ہے۔
قدیم مصر، اشوریہ اور مشرق وسطیٰ کی دیگر ثقافتوں میں پتھر کی عمارتوں کی دیواروں پر راحتیں عام تھیں۔ مصریوں نے بہت ہی کم راحت میں زمین سے باہر کھڑے احتیاط سے نمونے کی گئی شخصیات کی تصویر کشی کی۔ اعداد و شمار ایک طرف کھڑے ہوئے دکھائے گئے ہیں اور تیزی سے کٹے ہوئے خاکہ کے اندر موجود ہیں۔ قدیم یونانیوں کے مجسمہ سازی میں سب سے پہلے اعلیٰ راحتیں عام ہوئیں، جنہوں نے اس صنف کی فنکارانہ صلاحیت کو مکمل طور پر دریافت کیا۔
چوتھی صدی قبل مسیح کے اٹاری قبروں کی ریلیفز جو انفرادی شخصیات یا خاندانی گروہوں کو دکھاتی ہیں قابل ذکر مثالیں ہیں، جیسا کہ پارتھینن اور دیگر کلاسیکی مندروں کی سجاوٹ میں استعمال ہونے والے مجسمے والے فریز ہیں۔ دوسری اور تیسری صدی عیسوی کے دوران رومن آرٹ کے سرکوفگی میں ریلیف مجسمے نمایاں تھے۔ مجسمہ سازوں نے یہ وہم کے تجربات کو جاری رکھا، اکثر بڑے پیمانے پر۔
ان کی بڑی ریلیف کمپوزیشن سنگ مرمر میں پینٹنگ کی ایک قسم بن گئی، گہرے باکس نما فریموں اور روشنی کی خاص اسٹیج جیسی حالتوں کے ذریعے ترتیب دی گئی۔ Lorenzo Bernini کی ایکسٹیسی آف سانتا تھریسا، جس میں تقریباً مکمل طور پر گول میں نقش و نگار بنائے گئے ہیں لیکن سنگ مرمر کی قربان گاہ میں بند ہیں، ایک انتہائی متاثر کن مثال پیش کرتا ہے۔
19ویں صدی کے اوائل کے نو کلاسیکل فنکاروں نے کلاسیکی سختی اور پاکیزگی کی تلاش میں عارضی طور پر کم راحتوں کے ساتھ تجربات کو بحال کیا۔ اس طرح کے کام اپنے اثر کے لیے سطح کی عمدہ ماڈلنگ اور ڈیزائن کی وضاحت پر انحصار کرتے ہیں۔ لیکن مجموعی طور پر ریلیف کا نشاۃ ثانیہ کا تصور غالب رہا، اور اس کے ڈرامائی اور جذباتی امکانات کو 19ویں صدی کے بعد کے مجسمہ سازوں نے دی مارسیلیس (پیرس میں آرک ڈی ٹریومفے کی سجاوٹ) اور آگسٹ روڈن کے ذریعے انیسویں صدی کے مجسمہ سازوں کی طرف سے بھرپور اور بھرپور طریقے سے استعمال کیا۔
جہنم کے مشہور دروازے اور دیگر راحتیں۔ 20ویں صدی کے جدید آرٹ میں تجریدی کمپوزیشن کے لیے ریلیف تکنیک کا استعمال کیا گیا جس میں مقامی کساد بازاری اور روشنی اور سایہ کے تضاد پر زور دیا گیا تھا۔ پری کولمبیا اور ایشیائی ہندوستانی مجسمہ سازی میں ریلیف بھی ایک خصوصیت تھی۔
