Jang Ke Dauran Art

جنگ کے دوران آرٹ‎‎

جنگ کے دوران اور اس کے بعد، ہومر نے اپنے خاکوں کو تیار شدہ پینٹنگز میں بدل دیا، جیسے کیمپ میں بارش کا دن۔ یہاں، ہومر نے ایک سپاہی کی زندگی کے کچھ کم رومانوی پہلوؤں کو اپنی گرفت میں لیا۔ پانچ سفید فام آدمی، جو بارش سے گرے اور کیچڑ سے گھرے ہوئے، خاموش مصیبت میں ایک کک فائر کے گرد ہجوم۔ ان کے پیچھے، گھوڑوں کی ایک لکیر افق تک پھیلی ہوئی ہے، ایک ڈھکی ہوئی ویگن تشویشناک انداز میں جھک رہی ہے، اور انتہائی بائیں جانب والے میک شفٹ کیمپ کے قبرستانوں میں ٹیک کے لیے کراس کی طرح بکھرے ہوئے ہیں۔

بہر حال، اگرچہ بہت سے آدمیوں نے حب الوطنی کے جذبے سے رضا کارانہ طور پر کام کیا ہو گا، جنگ میں لڑنا کام تھا۔ مارچ کرنا اور سوراخ کرنا، جنگ کو آگے بڑھانا، زمینی کام اور پل بنانا، لیٹرین کھودنا، اور مُردوں کو دفن کرنا۔ فوج میں ایک آدمی کے وقت کا صرف ایک حصہ گولی مارنے یا گولی مارنے میں شامل تھا۔ اگرچہ اچانک اور پر تشدد موت کا خطرہ ہمیشہ موجود تھا، لیکن دشمن کی گولی سے اس کی بیماری سے مرنے کا امکان کہیں زیادہ تھا۔

فوج میں روزمرہ کی زندگی۔

فوجی سروس ان مردوں کی اکثریت کے لیے ایک نیا تجربہ تھا جنہوں نے خانہ جنگی میں لڑنے کے لیے اندراج کیا تھا۔ امریکی ثقافت نے فوجی خدمات کے "شہری، سپاہی" ماڈل کو مثالی بنایا۔ وہ عام آدمی جو عارضی طور پر اپنے ملک کے دفاع کے لیے جنگ میں گئے اور پھر جب خطرہ گزر گیا تو اپنے امن کے وقت کے پیشوں پر واپس آئے۔ امریکی حکومت نے ضرورت کے وقت فوج کی صفوں کو بھرنے کے لیے ملیشیا یا رضاکاروں پر انحصار کرتے ہوئے چند پیشہ ور فوجیوں کو ملازمت دی۔

نتیجتاً، زیادہ تر مرد جنہوں نے رضا کارانہ طور پر امریکی فوج اور کنفیڈریٹ آرمی دونوں کے لیے 1861 میں جنگ شروع ہونے سے پہلے کبھی کسی فوجی صلاحیت میں خدمات انجام نہیں دی تھیں۔ اپنے ہتھیار، گھوڑے، اور یونیفارم فراہم کی۔ جنگ کے شروع میں، میدان جنگ میں رنگوں اور طرزوں کی ایک چمکیلی صف تھی جب ملیشیا اور رضاکار کمپنیاں اپنے ڈیزائن کی وردیوں میں لڑنے کے لیے پہنچیں۔

ایک قصبہ ایک کمپنی کو منظم کر سکتا ہے جس میں باپ، بھائی، کزنز، اور بچپن کے دوست شامل ہوں جو ایک ساتھ جنگ کے لیے روانہ ہوئے تھے۔ جب کہ اس سے وفاداری اور شہری فخر میں اضافہ ہوا، اس کا مطلب یہ بھی تھا کہ ایک کمیونٹی کے قابل جسم مردوں کا بہتر حصہ میدان جنگ میں ایک ہی برے دن میں ہلاک یا زخمی ہو سکتا ہے۔ خانہ جنگی کی عسکری خدمات کا یہ شدت سے مقامی پہلو شہر کے فوجیوں کے لیے وقف کردہ یادگاروں اور یادگاروں کی وضاحت کرنے میں مدد کرتا ہے جو جنگ کے بعد شمالی اور جنوب دونوں میں پھیلے ہوئے تھے۔

لڑائی اور میدان جنگ کی تصویر کشی کرنا۔

فوج کو سپورٹ کرنے کا تمام کام بلاشبہ اس کی لڑنے کی صلاحیت کو سہارا دینے کے لیے کیا گیا تھا۔ بہر حال، خانہ جنگی کی لڑائیوں کی بہت کم تصاویر جاری ہیں۔ اس وقت کیمرے کے ایمولیشن اتنے حساس نہیں تھے کہ لوگوں اور اشیاء کو حرکت میں لے سکیں۔ ایک بہت ہی نایاب استثناء ایک تصویر ہے، جو 1863 میں جارج سمتھ کک نامی کنفیڈریٹ نے لی تھی، جس میں چارلسٹن ہاربر کے ایک قلعے پر امریکی لوہے کے پوش جہازوں کو فائرنگ کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔

تصویر واضح نہیں ہے، لیکن دور سے جہاز اس قلعے پر فائرنگ کر رہے تھے جہاں فوٹو گرافر کھڑا تھا۔ اکثر، ہمارے پاس تیاری کی تصویریں ہوتی ہیں (زمین کے کام، جنگی سامان، خیموں کے سامنے کھڑے مرد) اور اس کے بعد کی تصویریں (عمارتیں اور لاشیں) اس لیے ہمیں جنگ کی تصاویر کے لیے انسانی تخیل اور یادداشت پر انحصار کرنا چاہیے۔

جنگ کے مختلف کام۔

تصاویر ہمیں خانہ جنگی کے دوران فوجیوں، کارکنوں اور ان کے خاندانوں کی زندگیوں کو دکھاتی ہیں جب وہ میدان جنگ میں سفر کرتے تھے اور اس سے دور کیمپ میں بچ جاتے تھے۔ اگرچہ سپاہی کے کام کے بارے میں ہمارا تصور لڑائی پر مرکوز ہو سکتا ہے، لیکن جنگ کا کام تنہا لڑنے سے کہیں زیادہ مختلف تھا۔ جیسا کہ وہ لوگ تھے جنہوں نے یہ کام کیا۔ لیکن اگرچہ ایک متنوع اور متحرک فوج کے تجربات پر ہماری توجہ ہمیں جنگ میں زندگی کی ایک تفصیلی تصویر دکھا سکتی ہے، ہمیں یاد رکھنا چاہیے کہ جنگ کے کام کی ان میں سے ہر ایک تصویر ایک وجہ اور سامعین کے لیے بنائی گئی تھی۔ آخر کار، آرٹ بھی جنگی کام تھا۔