Art Medium Charcoal
آرٹ میڈیم چارکول
چارکول کے ذریعہ چھوڑے گئے ڈرامائی، بھرپور نشانات ابتدائی انسانوں کی ابتدائی قدیم غار پینٹنگ میں ظاہر ہوتے ہیں، جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ جلی ہوئی لاٹھیوں سے بنائے گئے چارکول سے کھینچی گئی تھی۔ فی الحال، تین قسم کے چارکول آرٹ میں استعمال ہوتے ہیں۔ طاقتور چارکول، کمپریسڈ چارکول اور بیل چارکول۔ اس کے پاؤڈر کی شکل میں، چارکول کو مطلوبہ شیڈنگ اور ٹون حاصل کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔
چارکول پنسل کمپریسڈ چارکول پاؤڈر اور گم بائنڈر پر مشتمل ہوتی ہے، جو ایک باریک، تیز لکیر پیدا کرتی ہے، جبکہ بیل چارکول ایک ہموار، نرم لکیر فراہم کرتی ہے۔ چارکول کو بعض اوقات مصوری سے پہلے خاکہ نگاری یا ڈرائنگ کے لیے ایک ابتدائی ذریعہ کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ نرم یا مضبوط کوالٹی کے ساتھ لکیریں تیار کرنے کے قابل، چارکول بلکہ ورسٹائل ہے، جس سے فنکار آسانی سے ساخت، شیڈنگ اور ٹون تک پہنچ سکتا ہے۔ چارکول لگانا آسان ہے اور کینوس کی نالیوں والی سطحوں پر نہیں لگاتا، جس سے فنکاروں کو ہموار ڈرائنگ بنانے کی آزادی ملتی ہے جو آسانی سے درست ہو جاتی ہیں۔
تاہم، بغیر کسی درستگی کے، چارکول کی عکاسی دھندوں کے لیے خطرناک ہوتی ہے، جو اس بات کی وضاحت کر سکتی ہے کہ بہت سارے فنکار اسے ابتدائی ٹول کے طور پر کیوں استعمال کرتے ہیں۔ نشاۃ ثانیہ کے دوران، زیادہ تر فنکاروں نے اپنی پینل پینٹنگز یا فریسکو دیواروں کی تیاری کے لیے چارکول کا استعمال کیا، اور بہت سے اپنے ڈرائنگ اسٹڈیز میں چارکول کا استعمال کرتے تھے۔ تاہم، کچھ ماسٹرز نے شاندار شاہکار تخلیق کرنے کے لیے اکیلے یا چاک اور سیاہی کے ساتھ چارکول استعمال کیا۔
مائیکل اینجیلو کا "سٹڈی آف اے مین شوٹنگ" واضح کرتا ہے، کہ ایک ہنر مند ہاتھ میں، چارکول جذبات اور تفصیل دونوں پر قبضہ کر سکتا ہے، اور سایہ اور لہجے دونوں میں ٹھیک طریقے سے پیدا کر سکتا ہے۔ چارکول کا استعمال نشاۃ ثانیہ کے بعد بھی جاری رہا، رومانوی دور اور جدید 20ویں صدی میں بھی۔ رومانوی دور میں، فرانسیسی مجسمہ ساز، Antoine Louis Baryen نے "مردہ جوان ہاتھی" بنانے کے لیے چارکول کا استعمال کیا۔
گرے ہوئے دیو کی اس کی عکاسی چارکول ڈرائنگ میں ممکنہ گہرائی اور جذبات کی ایک اور مثال ہے۔ مختلف قسم کے تاریک اور ہلکے اسٹروک، اور اس کی چھائیوں اور تفصیل کے ساتھ، ہاتھی کی تصویر سخت حقیقت پسندی اور نرم، افسوسناک تجرید کے درمیان آہستہ آہستہ مدھم ہوتی جاتی ہے۔ جرمن اظہار خیال ارنسٹ بارلاچ نے بہت سے ڈرامائی چارکول ڈرائنگ بنائے۔ ان کا 1928 کا "سیلف پورٹریٹ" واضح طور پر ایک امن پسند کی تھکاوٹ اور مایوسی کو اس کے وطن کی نازی جنگ کے وقت کی حکومت سے متصادم ہے۔
نازک، پھر بھی ہلچل مچا دینے والے جذبات کو ابھارنے کی چارکول کی صلاحیت کی ایک اور مثال رابرٹ بلیک برن کی 1936 کی "مین ود لوڈ" میں ملتی ہے۔ بلیک برن کا اندھیرے اور سائے کا مرکب مزدور کی جذباتی مشقت اور جسمانی مشقت کو پیش کرتا ہے۔ دنیا کے سب سے طویل عرصے تک زندہ رہنے والے آرٹسٹک میڈیا میں سے ایک کے طور پر، چارکول نے معیار، لہجے اور باریک بینی پر زیادہ توجہ کے ساتھ خاکہ بنانے اور اپنی طرف متوجہ کرنے کا ایک ذریعہ فراہم کیا ہے۔ فنکار اس میڈیم کو استعمال کرتے رہتے ہیں کیونکہ اس میں نرم اور تاریک کے بدیہی مرکب کے ساتھ اشاروں اور جذبات دونوں کو گرفت میں لینے کی اس کی ورسٹائل صلاحیت ہے۔
